为了演好这个在封闭空间里逐渐疯狂的角色，易烊千玺提前半个月泡在精神病院观察病人，瘦到脱相不说股票配资开户，还自己设计了一套“抽搐式”肢体语言。导演张大鹏评价他“把角色的挣扎刻进了骨子里”，可网友却不买账，翻出王晶之前说的“演残疾人是拿奖捷径”来讽刺他。更有人把2022年的考编风波、演唱会收集泥土的创意都翻出来，说他“走火入魔”。其实仔细想想，从《长津湖》里的伍万里到《奇迹》里的景浩，这个年轻人一直在用角色说话，怎么到了《蛮荒禁地》就成了“过度消费病患”？
电影里12个志愿者在封闭空间演化出权力体系，电影外的娱乐圈又何尝不是一场畸形的生存竞赛？有人靠资本铺路，有人靠话题出圈，认真演戏的反而成了异类。就像金鸡奖颁奖礼上，张艺谋质疑评选不透明，宋佳拿奖被骂“水后”，王传君十分钟戏份摘东京影帝，这些乱象让“演技”两个字越来越没分量。易烊千玺选择沉默，用作品回应一切，这种清醒或许比任何辩解都有力。
现在《蛮荒禁地》预售破千万，戛纳特别奖加身，证明市场和专业评审都看到了它的价值。易烊千玺眼神里的疯狂与清醒，就像这个时代的娱乐圈寓言——每个人都在规则缝隙里找生存之道。或许我们该少点恶意揣测，多关注作品本身：当一个年轻演员愿意放下偶像包袱，去挑战边缘角色时，这种勇气难道不值得鼓励吗？毕竟在这场全民参与的社会实验里，时间才是最公正的颁奖礼。
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